受邀參加根津美術館及東京大學文學部美術史學研究室合辦之「北宋書畫精華」特展學術研討會，發表論文〈曇花一現－宋代砑花箋紙與書寫文化〉。期間參觀根津美術館舉辦「北宋書畫精華」及東京國立博物館「大和繪─薪火相傳的王朝之美」。過去認為北宋砑花箋數量稀少，僅有零星作品被介紹過，傳世實物多集中於明清兩代。黃庭堅《松風閣詩》上的裝飾圖案（2006年）開始引起我的研究興趣，陸續又發現國立故宮博物院收藏的二十多張宋代作品，不過始終無法看清圖案的全貌。後來在島谷弘幸館長《料紙と書︰東アジア書道史の世界》與富田淳館長文章〈中国書法史における装飾加工紙について〉的啟發下，採用斜向拍攝的方式與影像處理，才獲得清晰完整的裝飾紋樣，順利於2018年推出「北宋花箋特展」展覽與圖錄。造成北宋隱晦砑花箋紙的消失，除了風尚的改變，文人親自加工與後代裝裱工序都是關鍵因素。值得關注的是，蘇軾不僅留下7件寫於砑花箋上的書跡，占傳世27件的四分之一，與其相關的作品則有24件（88.8%），幾乎高達九成的比例。顯然，以蘇東坡為中心的交友圈，相當流行這類砑花箋紙，值得進一步探索。紙上豐富的裝飾圖案，也期待有相關物質與視覺文化研究的加入，才能更全面理解北宋書寫文化。